Κύριος εσωτερικοί χώροιΣτο επίκεντρο: η εξαιρετική απεικόνιση του Leonora Carrington του Max Ernst, του πρωτοποριακού σουρεαλιστή που ενέπνευσε τον Dalí

Στο επίκεντρο: η εξαιρετική απεικόνιση του Leonora Carrington του Max Ernst, του πρωτοποριακού σουρεαλιστή που ενέπνευσε τον Dalí

Bird Superior: Πορτραίτο του Max Ernst από τον Leonora Carrington, c.1939. Εθνικές γκαλερί της Σκωτίας που αγοράστηκε με τη βοήθεια του Ταμείου Henry και Sula Walton και του Ταμείου Τέχνης, 2018 © Το Κτήμα της Leonora Carrington Πίστωση: Εθνικές Γκαλερί της Σκωτίας / Το Κτήμα της Leonora Carrington

Το πορτρέτο του εραστή της Leonora Carrington, Max Ernst, ένα από τα βασικά στοιχεία της τέχνης του 20ού αιώνα, βρίσκεται στο επίκεντρο μιας έκθεσης δημιουργικών ζευγαριών στην έκθεση Barbican - αλλά είναι γρήγορη αν το θέλετε να το δείτε, προειδοποιεί ο Lilias Wigan.

Bird Superior: Πορτραίτο του Max Ernst από τον Leonora Carrington, c.1939. Εθνικές γκαλερί της Σκωτίας που αγοράστηκε με τη βοήθεια του Ταμείου Henry και Sula Walton και του Ταμείου Τέχνης, 2018 © Το Κτήμα της Leonora Carrington

Όταν η Joan Miró έδωσε κάποια χρήματα στη Leonora Carrington μια μέρα, ζητώντας της να του αγοράσει κάποια τσιγάρα, την έστειλε πίσω και είπε ότι αν ήθελε τσιγάρα, θα μπορούσε να τα βγάλει και ο ίδιος. Αυτή ήταν η έντονη ανεξαρτησία του 20χρονου καλλιτέχνη, ο οποίος συναντήθηκε με τον Μιρό μέσω του εραστή του, του πρωτοπόρου του σουρεαλισμού και της κίνησης Dada Max Ernst.

Ο Carrington (1917-2001) και ο Ernst (1891-1976) συναντήθηκαν σε δείπνο για να γιορτάσουν το άνοιγμά του στο Λονδίνο το 1937 και, παρά την ηλικία των 28 ετών που ήταν η Ernst, έπεσαν αμέσως μεταξύ τους. Το 1938, στο χείλος του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Carrington ακολούθησε τον εραστή της πίσω στο Παρίσι, όπου εισήχθη στον οικείο Surrealist κύκλο του, όπως οι André Breton, Salvador Dalí και Marcel Duchamp. Αυτή και η Ernst είναι μεταξύ των πολλών δημιουργικών duos που είναι ξεχωριστές για τη σημασία των συχνά παραβλέπονται επιρροές μεταξύ δύο συνεργατών καλλιτέχνες στην έκθεση Barbican της Modern Couples, η οποία κλείνει στις 27 Ιανουαρίου.

Λεπτομέρειες από το Bird Superior: Πορτραίτο του Max Ernst από τον Leonora Carrington, c.1939. Εθνικές γκαλερί της Σκωτίας που αγοράστηκε με τη βοήθεια του Ταμείου Henry και Sula Walton και του Ταμείου Τέχνης, 2018 © Το Κτήμα της Leonora Carrington

Ο Carrington συνέχισε να αψηφά τη συνήθεια του σουρεαλισμού να ρίχνει το θηλυκό ως μούσα στο ανδρικό ομόλογό του. Διατήρησε συγκριτική επιτυχία τόσο στο λογοτεχνικό όσο και στο καλλιτεχνικό της έργο και συμπεριλήφθηκε στην εξαιρετικά σημαντική, διεθνή έκθεση του σουρεαλισμού (1938) που κυριάρχησε στους άντρες στο Galérie Beaux-Arts στο Παρίσι. Η σύντομη ιστορία της, η La Debutante, ήταν μία από τις δύο γυναίκες συνεισφορές που περιλαμβάνονται στην Ανθολογία του Χρώμιου Χιούμορ του Breton (1940).

Μετά τη διαφυγή με τον Ernst από την πικρή σύζυγό του στο Παρίσι, το ζεύγος μεταφέρθηκε νότια στο Saint-Martin d'Ardèche το 1938. Ο Ernst υποστήριξε το έργο του Carrington. Για τα πρώτα δημοσιευμένα γραπτά της, La Maison de la Peur (1938), παρείχε εικονογραφήσεις και μια εισαγωγή, στην οποία φαντάζεται την ένωση του άλλου γιου του ζευγαριού: αυτός, ο «Bird Superior», η ιππασία «Η νύφη του Ανεμος'.

Το καλοκαίρι του 1938 ώθησε μια έντονα δημιουργική περίοδο εργασίας, στην οποία απολάμβαναν μύθους και φαντασίες γύρω από ένα άλλο. Η ουράνια σκηνή στο Bird Superior: Πορτραίτο του Max Ernst, c.1939, προβλέπει τη σχέση τους αυτή τη στιγμή. Η Carrington εμπνεύστηκε από λαϊκές ιστορίες της ιρλανδής μητέρας της, καθώς και ιστορίες που απορροφήθηκαν από τους Σουρεαλιστές του Παρισιού. τα μυθολογικά θέματα έγιναν κοινό θέμα του έργου της.

Στο Bird Superior, ο λευκός επιβήτορας - ένας υποκατάστατος για τον εαυτό του - είναι διπλάσιος, παγιδευμένος στον πάγο και εγκλωβισμένος στο φανάρι που κατέχει ο Ernst. Αυτός, μια σαμανική φιγούρα ντυμένη με ένα σαλιγκάρι ραβδί με φτερό, γεμάτη με ουρά merman και φουσκωτά κάλτσες, δείχνει απελπισμένη στο έρημο, παγετώδες τοπίο. Ο πίνακας εκφράζει την έντονη αίσθηση της συναισθηματικής και σωματικής αιχμαλωσίας που αισθάνθηκε ο Carrington και από τον οποίο ήταν απελπισμένος να απελευθερωθεί.

Μόλις δυο μέρες μετά το ξέσπασμα του πολέμου, ο Ernst εξορίστηκε από τη Γαλλία επειδή θεωρήθηκε εχθρός. Τραυματισμένος από αυτό, ο Carrington κατέληξε σε ψυχική βλάβη και τοποθετήθηκε σε ψυχιατρικό ίδρυμα στο Santander της Ισπανίας. Καταγράφει τις βάναυσες εμπειρίες της, οι οποίες περιελάμβαναν τη σεξουαλική επίθεση και τις έντονες μορφές θεραπείας, στο θλιβερό της απομνημόνευμα Down Down (1941), που συνδυάζει το γεγονός και τη μυθοπλασία.

Έχοντας ξεφύγει από το άσυλο, έδωσε αργότερα την εξαιρετική ζωγραφική πτηνών στον Ernst στη Νέα Υόρκη το 1942, πριν μετακομίσει στο Μεξικό με το νέο σύζυγό της, που διευκόλυνε τη διαφυγή της. Ποτέ δεν είδαν ο ένας τον άλλον πάλι.

«Σύγχρονα Ζευγάρια: Τέχνη, οικειότητα και πρωτοπορία» βρίσκεται στην Gallery Art Barbican, Λονδίνο, μέχρι τις 27 Ιανουαρίου. Τα εισιτήρια είναι διαθέσιμα εδώ.


Κατηγορία:
Πώς ένα μείγμα αυτοκινήτων νέας εμφάνισης και παλαιών αγαπημένων είδε τη Rolls-Royce να αγκαλιάζει την τάση της βρετανικής αυτοκινητοβιομηχανίας
Ο Matthew Parris στα λαλάκια του: «Ενδιαφέρονται για τα πάντα που κάνουν οι άνθρωποι»