Κύριος αρχιτεκτονικήΘυμηθείτε τους πεσμένους: τα μνημεία του πολέμου στον κόσμο

Θυμηθείτε τους πεσμένους: τα μνημεία του πολέμου στον κόσμο

Το οδοιπορικό Douaumont στο Εθνικό Πάρκο Φλερού-Ντάβαν-Ντουαμόντ. Αυτή η βίαιη δομή περιέχει τα οστά περίπου 130.000 ανδρών - κυρίως γάλλων και μερικών Γερμανών - που έχασαν τη ζωή τους στη «μηχανή λείανσης» του Verdun από το 1916 και μετά. Πίστωση: Εικόνες του Δυτικού Μπροστά / Alamy
  • Κορυφαία ιστορία

Η επιτροπή πολέμου της Κοινοπολιτείας Graves γιορτάζει την εκατονταετηρίδα της φέτος. Το Gavin Stamp επικεντρώνεται στο έργο του εξετάζοντας τους τρόπους με τους οποίους τα άλλα έθνη έχουν μνημονεύσει τους νεκρούς τους.

Η Επιτροπή Αυτοκρατορίας - σήμερα, η Κοινοπολιτεία - Πολεμικό Τείχος ιδρύθηκε πριν από έναν αιώνα φέτος. Ο αγώνας του ιδρυτή του, Sir Fabian Ware, για να δώσει αξιοπρεπή ταφή στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο νεκρό της Βρετανικής Αυτοκρατορίας είναι πλέον γνωστός. Είναι επίσης η επιτυχία της Επιτροπής στη δημιουργία νεκροταφείων και μνημείων για την αποτυχία ενός υψηλού αρχιτεκτονικού προτύπου και μιας μεγάλης και γαλήνης ομορφιάς, με την πρόσληψη ορισμένων από τους καλύτερους αρχιτέκτονες της χώρας - πάνω απ 'όλα του Sir Edwin Lutyens.

Αυτό που είναι λιγότερο γνωστό - τουλάχιστον, στην νησιωτική Βρετανία - είναι ο τρόπος με τον οποίο οι άλλες δυνάμεις μάχης ανταποκρίθηκαν στην πρόκληση της θάλασσας και της μνήμης των θυμάτων της μαζικής βιομηχανικής σφαγής. Οι συγκρίσεις είναι διδακτικές.

Γερμανικά και γαλλικά νεκροταφεία πολέμου δίπλα στο άλλο στο Cerny-en-Laonnois στο Chemin des Dames. Ήταν εδώ ότι οι ηγέτες των δύο πρώην εχθρών, ο Charles de Gaulle και ο Konrad Adenauer, συναντήθηκαν ως σύμβολο της συμφιλίωσης το 1962: Ποτέ ξανά. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Κανένα άλλο νεκροταφείο δεν προσεγγίζει τις βρετανικές από την άποψη της φροντίδας που ασκεί η κηπουρική και ο εξωραϊσμός αλλά η σοφία του Ware και της Επιτροπής στις πολιτικές που υιοθέτησαν είναι ιδιαίτερα εμφανής στο σχεδιασμό του βασικού βρετανικού κεραμιδιού. Αποφασίστηκε ότι όλοι οι μεμονωμένοι τάφοι θα πρέπει να σημαδεύονται από ένα όμοιο κοσμικό κάτομο, ανεξάρτητα από το βαθμό, τη θρησκεία ή τη φυλή του ατυχήματος.

Αυτό προκάλεσε πολλή διαμάχη στη Βρετανία, με πολλούς θλιμμένους συγγενείς που θέλουν την άνεση του χριστιανικού σταυρού. Η Επιτροπή, ωστόσο, αναγνώρισε ότι οι Εβραίοι, οι Μουσουλμάνοι, οι Ινδουιστές και οι άνδρες που δεν είχαν θρησκεία είχαν τροφοδοτηθεί επίσης στη σφαγή. Τελικά, επιτεύχθηκε ένας συμβιβασμός στο γεγονός ότι στα περισσότερα Βρετανικά νεκροταφεία πολέμου τέθηκε και ένας Σταυρός της Θυσίας.

Το Sacrario di Monte Grappa, 5, 826 πόδια πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας στην Ιταλία, το πιο εκπληκτικό και πρωτότυπο αυτών των δοκίμων στην αρχιτεκτονική τοπίου μνημείων. Πιστωτικό: imageBROKER / Alamy

Αντίθετα, η Γαλλία, η Γερμανία και οι Η.Π.Α. έβαλαν ένα σταυρό πάνω από μεμονωμένους τάφους, με αποτέλεσμα να παραβιάζονται οι κανονικές γραμμές των οροφής από τον περιστασιακό άξονα του Άρη του Δαβίδ ή το ισλαμικό σχήμα ogee-arch, που μπορεί να φαίνεται μια οδυνηρή υπενθύμιση της πολιτιστικής πολυμορφίας και διχόνοια.

Μια άλλη σημαντική διαφορά στην πολιτική μεταξύ της Βρετανίας και άλλων εθνών ήταν ότι αποφασίστηκε να αφήσει τα περισσότερα θύματα κοντά στο σημείο όπου έπεσαν και θάφτηκαν. Κατά συνέπεια, υπάρχουν λίγα μεγάλα αγγλικά νεκροταφεία του Πρώτου Παγκόσμιου Πολέμου. Αυτό που τώρα φαίνεται φρικτό γι 'αυτούς δεν είναι το μέγεθός τους, αλλά ο αριθμός τους, επειδή υπάρχουν περισσότερα από 900 βρετανικά νεκροταφεία κατά μήκος της γραμμής του δυτικού μετώπου στη Γαλλία και το Βέλγιο. Διαφέρουν σε μέγεθος και, απαλά, στην αρχιτεκτονική τους μέσα στην αποδεκτή κλασσική παράδοση. Άλλα έθνη, αντίθετα, εκταύασαν τα πολλά, πολλά σώματα μετά τις εχθροπραξίες και τα συγκέντρωσαν σε τεράστια νεκροταφεία ή σε μαζικούς τάφους.

Η Εθνική Νεκροπόλεμη της Παναγίας της Λορέττης κοντά στο Άρα, με τη Βασιλική που σχεδιάστηκε από τον L.-M. και J. Cordonnier. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Ίσως πολύ λίγα να εκτιμήσουν πόσο μεγάλα ήταν τα προβλήματα που αντιμετώπιζε η Γαλλία το 1918. Η χώρα ήταν εξαθλιωμένη από τέσσερα χρόνια πολέμου, η οποία είχε εξαντλήσει τόσο τους πόρους όσο και τους άνδρες - ο αριθμός των θανάτων στη Γαλλία, στα 1, 4 εκατομμύρια, ήταν μισός πολύ και πάλι όπως εκείνη της Βρετανικής Αυτοκρατορίας. Επιπλέον, μεγάλο μέρος της βόρειας Γαλλίας καταστράφηκε, χτυπημένο από χρόνια βομβαρδισμού και με το έδαφος ακόμα γεμάτο με εκρηγνυόμενα κοχύλια και βόμβες.

Δεν είναι λοιπόν περίεργο το γεγονός ότι «οι γαλλικές αρχές αμβλύνθηκαν από τον αριθμό και την κλίμακα των μνημείων που πρότεινε η Γαλλία να στήσουν στη Γαλλία» και από τα «μεγαλοπρεπή» μνημεία που ήλπιζαν οι Αμερικανοί και οι Καναδοί να χτίσει το γαλλικό έδαφος. Το Ware ήταν συμπαθητικό για την ανησυχία και δυσκολία της Γαλλίας και, ως εκ τούτου, μείωσε τον αριθμό των προτεινόμενων μνημείων στα αγνοούμενα (το εξαιρετικό τρισδιάστατο τόξο του Lutyens που σχεδιάστηκε για το St Quentin μεταφέρθηκε στη συνέχεια στο Thiepval στο Somme).

Το αμερικανικό μνημείο Aisne-Marne στο Château-Thierry από τον Paul Philippe Cret, τον αρχιτέκτονα της Φιλαδέλφειας που γεννήθηκε στη Γαλλία και τον αφεντικό του απογυμνωμένου κλασικισμού. Πίστωση: SOBERKA Richard / hemispicture.com / Getty

Η πολιτική της Γαλλίας ήταν να επανεγκαταστήσει τους αναγνωρισμένους και άγνωστους νεκρούς της σε μεγάλους εθνικούς πόλους, οι οποίοι διατυπώθηκαν από την Υπηρεσία des Sépultures de Guerre μετά το 1919. Πολλοί είναι τεράστιοι, ζοφερόι και ατελείωτοι, με σειρές και σειρές σκυροδέματος που φέρουν τα ονόματα των νεκρών σε ετικέτες με σφραγισμένες ετικέτες. Το μεγαλύτερο από αυτά, στη Notre-Dame de Lorette κοντά στο Arras, όπου κάποτε υπήρχε ένα εκκλησάκι προσκυνήματος, ανταμείβει αρχιτεκτονικά.

Περίπου 40.000 άντρες ξανακτίστηκαν εδώ, με τα άγνωστα τοποθετημένα σε ένα οστεοφυλάκιο κάτω από έναν ψηλό πύργο φανάρι και 24.000 σε επισημασμένους τάφους. Στο κέντρο βρίσκεται μια βασιλική, σε εκσυγχρονισμένο βυζαντινορωμαϊκό ύφος, που χτίστηκε το 1921-27 και σχεδιάστηκε από τον Louis-Marie Cordonnier και τον γιο του Jacques, αρχιτέκτονες της βασιλικής στο Lisieux. Πρόκειται για ένα απογοητευτικό συντηρητικό κτίριο για την εποχή του, υποδηλώνοντας ίσως ότι, με την ύπαρξη ενός εθνικού τραύματος, πολλοί Γάλλοι αρχιτέκτονες δεν γνώριζαν αρκετά πώς να ανταποκριθούν σε μια τόσο μελαγχολική, τρομερή πρόκληση.

Η «Via Eroica» στην κορυφή του Sacrario di Monte Grappa ψηλά στα βουνά της Βόρειας Ιταλίας. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Μια μάλλον διαφορετική λύση έφθασε σε ανατολικότερη θέση, στη «μηχανή λείανσης» του Verdun, όπου, κατά τη διάρκεια σχεδόν ενός έτους, 250.000 άνδρες, και στις δύο πλευρές, είχαν χαθεί σε έναν φρικτό πόλεμο καταστροφής. Η κύρια αρχιτεκτονική συνέπεια εδώ ήταν η τεράστια οστεοφυλάκιο στο Douaumont, με θέα σε ένα εθνικό στρατόπεδο με τους 15.000 τάφους του. Αυτή η βαρέλι-θολωτή δομή, με καμπύλες άκρες και ξεπερασμένη από έναν πύργο του φάρου, έχει μερικές φορές συγκριθεί με ένα πυροβόλο όπλο, ένα φρούριο ή ακόμα και ένα υποβρύχιο.

Εκχωρημένος όχι από το κράτος, αλλά από επιτροπή βετεράνων και άλλων που συγκλήθηκε από τον επίσκοπο του Verdun, χτίστηκε το 1920-32. Ο σκοπός του είναι απίστευτα απλός: σε αυτόν κατατίθενται τα οστά των 130.000 άγνωστων θυμάτων βιομηχανικής σφαγής, με τα αδιάκριτα απομεινάρια γαλλικών και γερμανικών στρατιωτών αναπόφευκτα αναμιγνύονται.

Το αμερικανικό μνημείο Aisne-Marne στο Château-Thierry. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Το μυθιστόρημα της αρτ ντεκό της δεκαετίας του 1920, αν αυτό το μυθιστόρημα σχεδιάστηκε από τους Léon Azéma, Max Edrei και Jacques Hardy (η Azéma ήταν αργότερα ένας από τους σχεδιαστές του Palais de Chaillot στο Παρίσι). Είναι δύσκολο να το κατηγοριοποιήσετε. Για τον Jonathan Meades, ο Douaumont είναι «συγκλονιστικά ακατάλληλος ... ένα φρικτό λάθος» λόγω της χρήσης ενός στυλ που ήταν ουσιαστικά θεατρικό. Ωστόσο, αντιπροσωπεύει μια γενναία προσπάθεια να χρησιμοποιήσει ένα νέο, μοντέρνο στυλ για έναν τρομερό σκοπό σε μια άνευ προηγουμένου κλίμακα.

Η γαλλική κλασσική παράδοση δεν είναι προφανής στα γαλλικά νεκροταφεία, αλλά διατηρήθηκε από σύγχρονους Αμερικανούς αρχιτέκτονες, πολλοί από τους οποίους είχαν σπουδάσει στην Ecole des Beaux Arts. Αρκετοί από αυτούς που ανέθεσε η αμερικανική επιτροπή μνημείων μάχης - που ιδρύθηκε το 1923 για να αντιμετωπίσει τις συνέπειες της καθυστερημένης εισόδου των ΗΠΑ στη σύγκρουση - είχαν εκπαιδευτεί στο Παρίσι και ο πιο διακεκριμένος από αυτούς, ο Paul Philippe Cret, ήταν Γάλλος από τη γέννησή του.

Το Γερμανικό Στρατιωτικό Νεκροταφείο στο Quero της Ιταλίας, το Totenburg ή το Κάστρο των Νεκρών από τον Robert Tischler, που χτίστηκε το 1936-39. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Ο Cret, που είχε μεταναστεύσει στη Φιλαδέλφεια, ήταν υπεύθυνος για το τεράστιο αμερικανικό μνημείο Aisne-Marne στο Château-Thierry, που ανέθεσε το 1926 μια διπλή κιονοστοιχία τετράγωνων κεκλιμένων κρηπιδωμάτων με τον κλασικό τρόπο που θα γινόταν το πραγματικό διεθνές πολιτικό ύφος της δεκαετίας του 1930 .

Το μνημείο του Meuse-Argonne στο Butte de Montfauçon, ένα κολοσσιαίο δωρικό κτήριο, είναι ένα άλλο υπερβολικό κλασικό μνημείο Beaux-Arts, το έργο του John Russell Pope, αρχιτέκτονα της Εθνικής Πινακοθήκης και του Memorial Jefferson στην Ουάσινγκτον DC Duveen Gallery στο Βρετανικό Μουσείο).

Το Sacrario di Redipuglia, ο εθνικός τόπος πένθους της Ιταλίας για τους νεκρούς της. Χτισμένο το 1935-38, οι επαναλαμβανόμενες αναρριχητικές του ταράτσες περιέχουν τα οστά περισσότερων από 100.000 ανδρών. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Όσο για τα ίδια τα αμερικανικά νεκροταφεία, είναι ίσως ενοχλητικά πλούσια και καλά διορισμένα σε σύγκριση με εκείνα των γαλλικών κοντινών. Οι σταυροφόροι τάφοι σε αυτούς τους μεγάλους, τυπικά διαμορφωμένους κήπους, είναι από λευκό μάρμαρο, όχι σκυρόδεμα, και τα μνημεία παρεκκλήσια ήταν εξίσου δαπανηρά και εντυπωσιακά. Μερικές φορές ρωμανική και όχι κλασσική με στυλ, αυτές σχεδιάστηκαν από μια σειρά αρχιτεκτόνων, όπως ο AL Harmon, ο σχεδιαστής της ουρανοξύστης της Νέας Υόρκης. Louis Ayres, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για αρκετούς σωρούς στο Ομοσπονδιακό Τρίγωνο της Ουάσιγκτον. και ο Ralph Adams Cram, ο βοστονικός αγγλοφιλικός γοτζικός.

Η Ιταλία, η οποία επίσης εισήλθε στον πόλεμο αργότερα, μίλησε για την νεκρή της με τρόπο αρκετά διαφορετικό από εκείνο που υιοθετήθηκε από οποιοδήποτε άλλο έθνος. Ευχαριστώντας, εν μέρει, την ανυπόφορη ανικανότητα του επικεφαλής διοικητή Cadorna, η άγρια, φευγαλέα εκστρατεία που διεξήγαγε η Ιταλία εναντίον της Αυστροουγγρικής Αυτοκρατορίας στις ορεινές περιοχές του Βένετο προκάλεσε τεράστιες απώλειες, συνολικά 651.000. Το Commissariato Generale Onoranze Caduti στην Guerra ιδρύθηκε το 1919, αλλά εξαιτίας της οικονομικής εξάντλησης και της πολιτικής αστάθειας, λίγα πράγματα έγιναν μέχρι που η φασιστική κυβέρνηση του Mussolini ανέλαβε την εξουσία το 1922.

Το αμερικανικό νεκροταφείο Oise-Aisne κοντά στο Reims με το δωμάτιο Chapel-cum-map σχεδιασμένο από τον αρχιτέκτονα Ralph Adams Cram του Boston Anglophile. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Τελικά, αποφασίστηκε να αναστηλωθούν οι περισσότεροι από τους νεκρούς σε τεράστια μνημειώδη οστεοφυλάκια, συχνά με παρεκκλήσι ή tempio-sacrario, τα οποία προορίζονταν ως τόπους προσκυνήματος και να ενθαρρύνουν μια πατριωτική λατρεία των νεκρών. Λίγο γνωστό εκτός Ιταλίας, αυτά είναι εξαιρετικά κτίρια, αυστηρά και μνημειώδη, και μερικές από τις τοποθεσίες σχεδιάστηκαν ως «αρχι-scultura» όσο το τοπίο με την αρχιτεκτονική.

Εναλλακτική θέα του Sacrario di Redipuglia, της εθνικής ιστοσελίδας της Ιταλίας για πένθος για τους νεκρούς του πολέμου. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Δύο, ειδικότερα, δημιουργήθηκαν από τη συνεργασία του αρχιτέκτονα Giovanni Greppi και του γλύπτη Giannino Castiglione. Ο πρώτος, η Ρενιπούγλια στην επαρχία Γκορίτσια, έγινε ο εθνικός χώρος πένθους: μια γιγαντιαία σκάλα ή μια σειρά βεράντας που περιείχε τα οστά περίπου 100.200 ανδρών. το άλλο, στο Monte Grappa, περίπου 5.800 πόδια πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας στο Τρεβίζο, διαθέτει ένα κωνικό ορειβατικό οστεοφυλάκιο που περιέχει τα οστά των 12.600 ιταλών στρατιωτών στο τέλος ενός αξονικού μονοπατιού στο βουνό με επένδυση από ελεύθερα έδρανα ονόματα μάχης. Για όλα τα φασιστικά τους σωματεία, αυτά τα ιεράρια είναι μερικές από τις πιο πρωτότυπες και αξιόλογες δομές της εποχής τους που βρίσκονται οπουδήποτε.

Οι φιγούρες των πενθούντων γονέων του Käthe Kollwitz, που παρουσιάστηκαν για πρώτη φορά το 1932 και τώρα στο γερμανικό νεκροταφείο στο Βλάνσλο του Βελγίου. Ο δικός της γιος Πέτρος, που σκοτώθηκε στην ηλικία των 18 ετών το 1914, βρίσκεται κάτω από μια από τις πολλές τετράγωνες επίπεδες επιτύμβιες επιτύμβιες γρανίτες. Πίστωση: Caroline Vancoillie / Alamy

Τέλος, υπάρχουν τα μνημεία της Γερμανίας, πολλά από τα δύο εκατομμύρια των οποίων ήταν νεκροί, όπως αυτά της Βρετανίας, σε ξένες χώρες - αν και για διαφορετικούς λόγους. Στο Quero στην κοιλάδα Piave υπάρχει ένα σκοτεινό πέτρινο οστεοφυλάκιο, το οποίο είναι σκληρό και ακόμα όμορφα λεπτομερές και περιέχει τα σώματα των Γερμανικών και Αυστροουγγρικών στρατευμάτων, το οποίο έχει πολύ διαφορετικό στυλ και διάθεση από τα μεγάλα ιταλικά οστεοφυλάκια και κοντά στα βρετανικά νεκροταφεία στα βουνά που σχεδίασε ο Sir Robert Lorimer.

Χτίστηκε το 1936-39, είναι ένα παράδειγμα του Totenburgen ή των φρουρίων των νεκρών που σχεδίασε ο Robert Tischler, αρχιτέκτονας του Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge μέχρι το θάνατό του το 1959.

Το γερμανικό νεκροταφείο στο Βλάνσλο του Βελγίου. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Το Volksbund ιδρύθηκε το 1919 και αντιμετώπισε το δύσκολο έργο της αντιμετώπισης των κυβερνήσεων των εθνών που εισέβαλαν στην αυτοκρατορική Γερμανία. Η Γαλλία αρνήθηκε να αφήσει τους Γερμανούς να χτίσουν μνημεία στο έδαφός της, μόνο για να δημιουργήσουν συμπυκνωμένα νεκροταφεία. Το Βέλγιο ήταν πιο εξυπηρετικό. Στο Soldatenfriedhof στο Langemarck, βόρεια του Ypres, η Tischler κατάφερε να σχεδιάσει ένα εντυπωσιακό σκουρόχρωμο καταφύγιο ψαμμίτη σε έναν τραχιά τρόπο Arts-and-Crafts. Πίσω από αυτό είναι το Kameradengrab, ένας μαζικός τάφος που περιέχει περίπου 25.000 σώματα, που περιβάλλεται από ορείχαλκο που φέρουν ονόματα. Εκτός από τους τάφους ενός ακόμη 10.000 νεκρών.

Αρχικά, οι τάφοι σε τέτοια νεκροταφεία σημαδεύτηκαν από ξύλινους σταυρούς. πιο πρόσφατα, έχουν αντικατασταθεί από χάλυβα, σταυροί της Μάλτας ή τετράγωνες πλάκες από γκρίζο γρανίτη.

Το Sacrario Militare ή το Sacrario del Leiten στο Asiago στο οροπέδιο πάνω από το Βένετο, σχεδιασμένο από τον O. Rossato. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Περιτριγυρισμένο από βελανιδιές για να δώσει ένα ξεχωριστό τεκτονικό χαρακτήρα, το Langemarck είναι ένα σκοτεινό μέρος, ο τελευταίος τόπος ανάπαυσης των χιλιάδων που σκοτώθηκαν στην πρώτη γερμανική επίθεση κατά του Ypres το 1914. Αυτή ήταν η αποκαλούμενη «Σφαγή των Αθώων», ήταν νέοι εθελοντές και φοιτητές. Πιο βόρεια κοντά στο Dixmude είναι το γερμανικό νεκροταφείο στο Vladslo, όπου τα σώματα συγκεντρώθηκαν μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Εδώ είναι ένα από τα σπουδαία έργα τέχνης που προέκυψαν από την πρώτη: δύο οδυνηρά γλυπτά του Trauernden Elternpaares - οι θρήνοι γονέων - από αυτόν τον θαρραλέο καλλιτέχνη, Käthe Kollwitz. Παραβλέπουν μια θάλασσα από επίπεδες πλατείες γρανίτη, κάτω από τις οποίες κάθε ένα από τα οκτώ σώματα, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του γιου της, σκοτώθηκε το 1914.

Ένα από τα μνημεία των δεκάδων χιλιάδων ιταλικών "αγνοουμένων" στο Sacrario di Oslavia κοντά στην Gorizia. Πιστωτική κάρτα: Gavin Stamp

Οι αριθμοί εγκαταστάθηκαν αρχικά στο γερμανικό νεκροταφείο του Roggeveld, δεδομένου ότι αφαιρέθηκαν. Η Kollwitz ήταν παρούσα όταν δημιουργήθηκε για πρώτη φορά το 1932 και έγραψε στο ημερολόγιό της: «Τα βρετανικά και βελγικά νεκροταφεία φαίνονται πιο φωτεινά, σε μια ορισμένη έννοια πιο χαρούμενα και ζεστά, πιο οικεία από τα γερμανικά νεκροταφεία. Προτιμώ τα γερμανικά. Ο πόλεμος δεν ήταν μια ευχάριστη υπόθεση. δεν είναι φαινομενικά να χρωματίζουμε με λουλούδια τους μαζικούς θανάτους όλων αυτών των νεαρών ανδρών. Ένα νεκροταφείο πολέμου θα έπρεπε να είναι σκοτεινό.


Κατηγορία:
Bespoken for: Πώς η προσωπική εξυπηρέτηση του Huntsman δημιουργεί όμορφα κοστούμια και σχέσεις που διαρκούν τις γενιές
Rivington Grill συνταγή: πράσινα σπαράγγια με μαλακά βραστά αυγά και καφέ γαρίδες