Κύριος αρχιτεκτονικήSir Edwin Lutyens: Ο μεγαλύτερος αρχιτέκτονας της Βρετανίας;

Sir Edwin Lutyens: Ο μεγαλύτερος αρχιτέκτονας της Βρετανίας;

Chinthurst Hill, Surrey, σχεδιασμένο από τον Lutyens. Πίστωση: Paul Highnam / Χωρική ζωή

Αυτό το έτος είναι η 150η επέτειος από τη γέννηση του Edwin Lutyens, ενός από τους πιο διάσημους αρχιτέκτονες της Βρετανίας. Ο John Goodall επανεξετάζει τη ζωή, την προσωπικότητα και την εργασία του.

Στις 29 Σεπτεμβρίου 1896, ο Edwin Lutyens έγραψε στην κυρία Emily Lytton, τη μελλοντική του σύζυγο, περιγράφοντας ένα κασετίνα που σκόπευε να κάνει για να το κάνει ως ένδειξη της αφοσίωσής του. Θα περιέχει τον Μάρκο - ένα μικρό πώμα από ορείχαλκο και μια μικρή Βίβλο. Ανάμεσά τους θα ήταν σάντουιτς διαμερίσματα για μια άγκυρα και μια καρδιά, εμβλήματα ελπίδας και αγάπης, ένα μικροσκοπικό βιβλίο με ένα ποίημα, σφραγισμένο κλείσιμο και ένα σχέδιο για ένα σπίτι.

Όταν δέχτηκε το δώρο, η Lady Emily ζήτησε επιπλέον να περιέχει ένα σταυρό και έδωσε μια επιγραφή στην οποία - στο εξαιρετικά τελειωμένο καλαθάκι - ο Lutyens επισήμανε ότι «όπως η Faith θέλει, έτσι και η μοίρα εκπληρώνει». Θα μπορούσε να διαβάσει ως σχόλιο για την εξαιρετική καριέρα του.

Ο Lutyens γεννήθηκε το 1869, το 10ο από τα 13 επιζώντα παιδιά του στρατιώτη και ζωγράφου Capt Charles Lutyens και της ιρλανδικής συζύγου του, Mary Theresa née Gallwey. Δεν ήταν υγιές παιδί και αυτό, όπως υποστήριξε αργότερα, «μου έδινε χρόνο να σκεφτώ: και ... να διδάσκω τον εαυτό μου, για την απόλαυση μου, να χρησιμοποιώ τα μάτια μου αντί για τα πόδια μου».

Όταν η οικογένεια απέκτησε ένα σπίτι του Surrey στο Thursley το 1876, διερεύνησε τη γύρω ύπαιθρο σε αυτό που παρέμεινε μια σχετικά ανεπαρκής περιοχή με τα πόδια και το ποδήλατο. Στη διαδικασία, έμαθε για τα τοπικά κτίρια και τα υλικά τους.

Για να καταγράψει αυτό που είδε, ο Lutyens εφευρέθηκε μια τεχνική σχεδίασης χρησιμοποιώντας σαπούνι κομμένο σε μια άκρη πάνω σε ένα φύλλο από γυαλί. Αυτό του επέτρεψε να ανιχνεύσει λεπτομέρειες από τη ζωή και να καταλάβει τόσο την προοπτική όσο και την τρισδιάστατη μορφή. Σταδιακά, ανέπτυξε μια εξαιρετικά συνηθισμένη ικανότητα να δεσμεύει την αρχιτεκτονική στη μνήμη χωρίς να σχεδιάζει.

Επιπλέον, οι περιπέτειές του στο Surrey τον οδήγησαν τακτικά στο ναυπηγείο του εργολάβου και στο συνεργείο του ξυλουργού, όπου έμαθε για τις πρακτικές λεπτομέρειες του κτιρίου και του ξυλουργού. Τον εισήγαγαν επίσης στην αλιεία, ένα δια βίου χόμπι.

Το 1888 ο Lutyens έγινε μαθητής στο αρχιτεκτονικό γραφείο του Λονδίνου Ernest George και Peto. Ήταν εδώ που συσχέτισε τον Herbert Baker, ο οποίος αργότερα θα γίνει ο άλλος εξαιρετικός αρχιτέκτονας της Βρετανίας.

Ένα χρόνο αργότερα, στο πίσω μέρος μιας επιτροπής από οικογενειακό φίλο για το σχεδιασμό του Crooksbury House στο Tilford κοντά στο Farnham, Surrey, έθεσε τη δική του πρακτική. Ήταν το ίδιο έτος που συναντήθηκε με τον μέντορα, τον φίλο και τον συνήγορο που θα μεταμόρφωνε την καριέρα του: ο σχεδιαστής κήπων Gertrude Jekyll.

Είδε μέσα από το ντροπαλό εξωτερικό του νεαρού αυτού ανθρώπου με εντυπωσιακά μπλε μάτια και ασυνήθιστα μακρά πόδια. Μεταξύ 1895 και 1897, σε στενή συνεργασία με τον Jekyll, σχεδίασε μια νέα κατοικία γι 'αυτήν στον υπάρχοντα κήπο του Munstead Wood, Surrey. Χτισμένο στο παραδοσιακό στυλ Surrey, ήταν πολύ θαυμασμένο και ο ίδιος ο Jekyll διαδραμάτισε καθοριστικό ρόλο στην εισαγωγή του νέου προστατευόμενου σε νέους πελάτες.

Η Αίθουσα Durbar στο σπίτι του Viceroy's. Ο Sir Edwin Lutyens προσχώρησε στην Επιτροπή Σχεδιασμού του Δελχί το 1912 και ήταν υπεύθυνος για το σχεδιασμό του Βικτοριανού Σπιτιού.

Μεταξύ αυτών ήταν ο Edward Hudson, ο ιδρυτής, το 1897, της Χωρικής ζωής. Το περιοδικό - με το ενδιαφέρον του για το Κίνημα Τεχνών-Χειροτεχνίας και το Γραφικό - προωθούσε το έργο του Lutyens και, ιδιαίτερα μέσα από το έργο του Αρχιτεκτονικού Συντάκτη του, Christopher Hussey, διαδραμάτισε καθοριστικό ρόλο στη διαμόρφωση της φήμης του αρχιτέκτονα.

Ήταν επίσης το 1897 ότι ο 28χρονος Lutyens παντρεύτηκε τον παραλήπτη της κασετίνας του, η Lady Emily Bulwer-Lytton, η οποία ήταν τέσσερα χρόνια νεώτερος και κόρη του διπλωμάτη, ποιητή και πρώην Βίκουρη της Ινδίας, ο 1ος κόμης του Lytton. Ο γάμος τους, τεκμηριωμένος σε χιλιάδες γράμματα, θα αποδειχθεί ασυνήθιστος και, ενίοτε, τεταμένος, αλλά κράτησε.

Και οι δύο ήταν ένθερμοι και ανεξάρτητοι. Για να περιπλέξει τα πράγματα περαιτέρω, η κυρία Emily είχε ελάχιστο ενδιαφέρον για τα κοινωνικά καθήκοντα της συζύγου του αρχιτέκτονα, αντί να ασκεί ενεργό δράση για γυναίκες και πολιτικούς λόγους.

Το νεόνυμφο ζευγάρι μεταφέρθηκε σε 29, στην πλατεία Bloomsbury του Λονδίνου. Το ισόγειο αυτού του μεγάλου γεωργιανού σπιτιού έγινε το γραφείο του. Τα χρήματα ήταν σφιχτά και ο Lutyens φαινόταν ανυπόμονα για δουλειά. Ευτυχώς γι 'αυτόν, το τρένο και η αυτοκινητοβιομηχανία είχαν δημιουργήσει μια άνευ προηγουμένου ζήτηση για σπίτια στην ύπαιθρο γύρω από το Λονδίνο. Αυτά ήταν ουσιαστικά υποχωρήσεις βίλα για τους πλούσιους, επιπλωμένα με κάθε σύγχρονη πολυτέλεια.

Η γεύση της στιγμής, που διαμορφώθηκε από τον William Morris και το Κίνημα Τεχνών-Χειροτεχνίας, αφορούσε σπίτια συνδεδεμένα με το τοπίο τους, κατασκευασμένα με τοπικά υλικά και χτισμένα με αναφορά στην αρχαία αρχιτεκτονική.

Ήταν μια αγορά που ο Lutyens ήταν απόλυτα εξειδικευμένος για να ικανοποιήσει και η Country Life προώθησε με ανυπομονησία τις λαμπρές δημιουργίες του (αν και - όπως επισήμανε ο καθυστερημένος Gavin Stamp - αγνοούσε έντονα το σύντομο flirt του με την Art Deco). Το γραφείο του μεγάλωσε.

Μια ακουαρέλα του Tavistock Steet. Πιστωτική: Χώρα Life / Ti Media.

Σύμφωνα με τον Oswald Milne, έναν υπάλληλο το 1902-05, ο Lutyens ήταν ένας σπουδαίος εργαζόμενος ... έμενε να εργάζεται στο γραφείο του στο μπροστινό γραφείο - δεν τον θυμάμαι ποτέ να κάθεται κάτω - τα πόδια μακριά και συνήθως κάπνισμα σωλήνα. Μίλησε κάπως ασυνάρτητο. ποτέ δεν εξήγησε τον εαυτό του. το θαυμάσιο του υπόβαθρο ιδεών και εφευρέσεων δεν εκφράστηκε στην ομιλία αλλά στο τέλος του μολυβιού του ».

Ο Lutyens ευχαρίστησε τον παράλογο και είχε παιδική αίσθηση χιούμορ. Ως εκ τούτου, ιδιαίτερα, απολάμβανε την εταιρεία των παιδιών. «Φοβάσαι ηλεκτρικά σοκ»>

Φωτογραφία του Will Pryce.

Ταυτόχρονα, ο ίδιος ο Lutyens όλο και περισσότερο γοητεύτηκε από τον κλασικισμό. Αναφέρθηκε σε αυτό ως «το μεγάλο παιχνίδι», αναφορά τόσο στη μνημειώδη όσο και στη διατύπωση του. Ο Lutyens δεν μπορούσε λογικά ποτέ να είχε την ευκαιρία να εξερευνήσει αυτό το ιδίωμα (και δεν θα έμεινε παρά μόνο ο λαμπρός σχεδιαστής πολυτελών βιλών) δεν είχε μπει η μοίρα τώρα να συμμορφωθεί με τις επιθυμίες του.

Στο Δελχί Durbar του 1911, ανακοινώθηκε ότι θα δημιουργηθεί νέα αυτοκρατορική πρωτεύουσα στην Ινδία. Η προγραμματισμένη πόλη του Νέου Δελχί ήταν μια αρχιτεκτονική προσπάθεια στην μεγαλύτερη κλίμακα. Ο Lutyens κλήθηκε να συμμετάσχει στην επιτροπή σχεδιασμού της νέας πόλης και ανέλαβε την ευθύνη για το κεντρικό του κομμάτι: το σπίτι του Viceroy's House.

Πρόκειται για μια συναρπαστική αρχιτεκτονική έκφραση του αυτοκρατορικού αυταρχισμού - ένα γιγαντιαίο κλασικό κτίριο που χύθηκε με ιδέες που προέρχονταν από την ινδική αρχιτεκτονική (για την οποία ο αρχιτέκτονας ήταν ανακριβώς αποτρεπτικός) που τέθηκε σε έναν κήπο εμπνευσμένο από τον Mughal.

Η κατασκευή του Νέου Δελχί συνεχίστηκε καθ 'όλη τη διάρκεια του Πρώτου Παγκόσμιου Πολέμου και έφερε μαζί του πολλές δυσκολίες, συμπεριλαμβανομένης μιας πικρής διαμάχης με τον Μπέικερ για την προσέγγιση του Βικτοριανού Σπιτιού. Ο Lutyens περιέγραψε περιγραφικά την ήττα του σε αυτό το σημείο το 1916 ως το Bakerloo του.

Λίγο αργότερα, η κυρία Emily ανέλαβε την αιτία του εγχώριου κανόνα για την Ινδία και πραγματοποίησε μια συνάντηση για την υποστήριξή της στην πλατεία Bedford. Το επακόλουθο στέλεχος στις σχέσεις είδε τον Lutyens να ξοδεύει πολύ χρόνο με τη Lady Sackville, την κάρα της Knole στο Kent. Κάλεσαν ο ένας τον άλλον NcNed και McSack, αλλά η αλληλογραφία τους χάθηκε.

Αυτή τη στιγμή, οι οικονομικές δυσκολίες που μαστίζουν τον Lutyens για μεγάλο μέρος της ζωής του οδήγησαν στην πώληση της πλατείας Bedford. Το γραφείο του μεταφέρθηκε τελικά στην Πύλη της Βασίλισσας Άννας, λίγες πόρτες μακριά από το σπίτι του Λονδίνου του Hudson.

Ο Lutyens, εν τω μεταξύ, ταξίδευε ασταμάτητα. Είχε την ικανότητα να αποκτά αξιόλογους συντρόφους ταξιδιού και ήταν τυχερός να αποφύγει τους κινδύνους του πολέμου.

Το 1917, ο Lutyens κλήθηκε να ενταχθεί στην Imperial War Graves Commission, το σώμα που ήταν επιφορτισμένο με την ανταπόκριση στην τεράστια κλίμακα της ανθρώπινης απώλειας που προκάλεσε ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος. Διαδραμάτισε καθοριστικό ρόλο στη διαμόρφωση της μορφής των βρετανικών νεκροταφείων, υποστηρίζοντας ιδιαίτερα την μη-θρησκευτική μνήμη και τη δημιουργία κεφαλών που δεν προέβλεπαν διαφοροποίηση μεταξύ των νεκρών διαφορετικών τάξεων.

Εξίσου σημαντικό, από το 1917, ο αρχιτέκτονας άρχισε επίσης να σχεδιάζει μνημεία στους πεσόντες. Αυτοί σχεδίαζαν σε ένα στοιχειώδες κλασικό στυλ, όπου οι κάμψεις του αεροπλάνου, οι άπειρες καμπύλες γραμμές και η κλίση των επιφανειών προσδίδουν κίνηση και ενέργεια στο σύνολο. Η επιγραφή τους ήταν επίσης ένα θέμα που σκεφτόταν έντονα.

Μεταξύ αυτών των μνημείων ήταν οι πέτρες της μνήμης που σχεδιάστηκαν από τον Lutyens για κάθε νεκροταφείο, για να τιμούν «εκείνους όλων των θρησκειών και κανένας», καθώς και μεμονωμένες δημιουργίες όπως η Κένταταφ στο Whitehall, η Πύλη της Ινδίας στο Νέο Δελχί και το Μνημείο της Λείπει το Somme στο Thiepval στη Γαλλία.

Χάρη σε αυτό το έργο, ο Lutyens έγινε οικιακό όνομα, το έργο του αγγίζοντας τη συνείδηση ​​- και αρθρώντας τη θλίψη - ανθρώπων από κάθε χώρο της ζωής.

Το 1918, όταν αυτά τα μνημεία ήταν ακόμα στο σχεδιασμό ή την προοπτική, ο Lutyens απονεμήθηκε σε ιππότη. Η τιμή, μια σπανιότητα μεταξύ των αρχιτεκτόνων, προφήτευσε τη διασημότητα του στη δεκαετία του 1920. Συνηθίζεται συνήθως μόνος του. Η Lady Emily, με την οποία οι σχέσεις τελικά βελτιώθηκε, υποστήριξε ότι η απουσία της την έκανε τη δημοφιλέστερη σύζυγο στο Λονδίνο.

Όπως ο ιστορικός αρχιτέκτονας John Summerson παρατήρησε μάλλον ακλόνητα: «Σπάνια τον βλέπεις, αλλά με την παρέα ενός παπουτσιού οπαδών, σφυρίζοντας τις ρωγμές του και αναρωτιέμαι τι θα πει ή θα κάνει ο σπουδαίος Λουτ. Όλοι όλοι στην αυτοκρατορία συσσωρεύουν τις δουλειές του, κάνουν τα δεινά τους να συλλέγουν και να θυμούνται κάποια συνάντηση, κάποιο πέρασμα του πνεύματος, όπου στέκονταν ακτινοβολημένοι για μια στιγμή στον ήλιο του αυθεντικού Genius.

Απομακρύνουν τους άνδρες που απεικονίζουν τη συσκευασία του Κούκλες της Βασίλισσας της Παναγίας από το σαλόνι του Sir Edwin Lutyens στο Mansfield Street έτοιμο να μεταφερθεί στη Βρετανική Αυτοκρατορική Έκθεση στο Wembley.

Ένα παράξενο προϊόν αυτής της κοινωνικής περιστροφής - οι καρποί μιας συζήτησης για δείπνο το 1921 - ήταν ένα εκπληκτικό σπίτι των κούκλων που παρουσιάστηκε στη Βασίλισσα Μαίρη.

Καθ 'όλη τη δεκαετία του 1920, η κατασκευή του Νέου Δελχί και πολυάριθμα μνημεία του πολέμου κράτησαν τον Lutyens απασχολημένο. Συνέχισε την εργασία ως σχεδιαστής σπιτιών, αν και σε μειωμένη κλίμακα. Ορισμένα έργα, όπως το Castle Drogo, το Devon και το Ashby St Ledgers, Northampton-shire, έτρεξαν ως απολύσεις από τις προπολεμικές ημέρες. Άλλοι, όπως η φιλόδοξη αίθουσα Gled-Stone Hall, Βόρειο Γιορκσάιρ, που ξεκίνησε το 1923, μοιάζουν σήμερα με τα κτίρια της Εδουάρδος που μεταφέρθηκαν σε έναν αλλαγμένο κόσμο.

Ο Lutyens γύρισε όλο και περισσότερο το χέρι του στο κτίριο γραφείων, κυρίως για την Midland Bank. Μεταξύ των κυβερνητικών επιτροπών του ήταν μια νέα βρετανική πρεσβεία στην Ουάσιγκτον DC.

Το Νέο Δελχί άνοιξε επίσημα το 1931, μόνο 16 χρόνια πριν την ανεξαρτησία της Ινδίας. Ο Hudson, ο οποίος παρακολούθησε την περίσταση, κράτησε πίσω του τα δάκρυα του θαυμασμού και παρατήρησε: «Ο φτωχός γέρος Christopher Wren δεν θα μπορούσε ποτέ να το κάνει αυτό!»

Η δεκαετία του 1930 σημείωσε την έναρξη της εργασίας σε αυτό που θα μπορούσε να είναι το μεγαλύτερο κτίριο του Lutyens, ένας νέος καθολικός καθεδρικός ναός στο Liverpool («Θα ήθελα να ήταν μοντέλο κατοικιών», παρατήρησε η κυρία Emily περιφρονητικά). Ο καθεδρικός ναός ανατέθηκε το 1929 και ο Lutyens φαντάστηκε ότι η ολοκλήρωσή του αναγκάστηκε να περιμένει δύο αιώνες. Στην περίπτωση αυτή εγκαταλείφθηκε στη δεκαετία του 1960, όταν μόνο η μνημειώδης κρύπτη της τελείωσε.

Δικαίως ή λανθασμένα, ο Lutyens θα ήταν σχεδόν βέβαιο ότι είχε μισητίσει την εκκλησία που έθεσε τώρα πάνω του, εξαιτίας του ότι, στη μεταγενέστερη ζωή - και ως πρόεδρος της Βασιλικής Ακαδημίας - ήταν τόσο διακεκριμένος κριτικός του Μοντερνισμού.

Ο Lutyens πέθανε την 1η Ιανουαρίου 1944, οπότε ήταν αναμφισβήτητα ένας από τους πιο παραγωγικούς αρχιτέκτονες της βρετανικής ιστορίας. Κατά την κλασική λειτουργία του, κατάφερε να δημιουργήσει μια αρχιτεκτονική που διαμόρφωσε τις δύο πρωταρχικές ανησυχίες της Βρετανίας που γνώριζε: πόλεμος και αυτοκρατορία.

Με τον τρόπο αυτό, άγγιξε άμεσα τις ζωές ανείπωτων αριθμών ανθρώπων. Είναι δύσκολο να σκεφτεί κανείς αρχιτέκτονα που μπορεί να διεκδικήσει τόσο πολύ. Είτε είναι ο μεγαλύτερος αρχιτέκτονας της Βρετανίας ποτέ, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι βρίσκεται στο τρέξιμο για το βραβείο.


Κατηγορία:
Πώς να φτιάξετε τη κοτόπουλο και τη μπέϊκον πίτα της Jane Hornby
Οι ιδιοκτήτες σκύλων, πιο αδύναμοι και πιο υγιείς, ανακαλύπτουν μελέτες